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路線価について
都市部などにある主要な道路に面した土地の税務上の評価額を、1平方メートル当たりの単価で表したもの。相続税や贈与税を算出するときの基準になる。国土交通省が発表している公示地価の8割の水準を目安に専門家が評価して、国税庁が毎年夏ころに公表。全国の税務署や国税庁ホームページで路線価図を閲覧できる。全国約40万地点の標準宅地の平均路線価と、都道府県庁所在地の最高路線価は新聞で公表される。
外国為替証拠金取引とするかについては議論が多いが、根本的な問題として「小説はかぎりなく長くすることができる。しかしある程度以下には短くすることができない。ある程度以下の長さになると、それは小説ではなく挿話（エピソード）となる」という説明があるとおり[要出典]、長編小説には短編小説のごとき構造上の定式がなく、何をどう書いてもいい部分が多いので、その範疇ははなはだひろく、そこに含まれる作品もきわめて多い。長さも形式も自由であるといえる。
日本では通常、掌編（ショートショート、掌編小説など）、短編小説、中編小説に対してこの言葉が用いられ、戦前にはだいたい原稿用紙100枚以上、現在では300枚以上程度を以て長編の名を用いることが多い。
資産運用では、短編小説に対する長編小説という区分、対立の意識がつよい。つまり周到なプロットによって最後に読者を驚かせておしまいにするのが短編（例えば、O・ヘンリーの『賢者の贈物』の、夫が時計を売ったことが最後に明かされる仕掛け）であり、そのためには作者の語り口、つまり何を語り何を読者に対して秘密にするかがかなりその自由裁量にまかされている。これに対して、そうしたプロットを用いずに叙述を順次すすめてゆくのが長編小説であると考えられることが多い。このため、「長い短編小説」「短い長編小説」（手法的には短編／長編のそれによっているが分量が手法とは相反する）という呼名さえ存在する。
ただし上記のような区分も、例えば推理小説であればかならず短編的なプロットによる必要があるし、またいわゆる19世紀的な時系列を重んじる長編小説が廃れた現代文学においては長編という言葉が意味するものは多様化しており、短編、長編の手法論的分類はある程度以上には不可能であるというのが実態に近い。
戦後、GHQの監視が徹底されるが、山手樹一郎の明朗もののほか、捕物帳が依然高い人気を保った。しかし村上元三の『佐々木小次郎』で復活したことを期に、昭和30年代に剣豪を主人公とする「剣豪小説」ブームが起きた。五味康祐『柳生武芸帳』、柴田錬三郎『眠狂四郎無頼控』などの作品が出た。さらに山田風太郎による「忍法帖」ブーム、南條範夫による「残酷」ブームが起きた。このほか、池波正太郎、藤沢周平は時代小説の代表的な書き手として活躍し、正太郎は『鬼平犯科帳』『剣客商売』『仕掛人・藤枝梅安』、周平は『蝉しぐれ』『たそがれ清兵衛』などを書いた。
主に江戸時代を舞台とした探偵・推理小説。江戸市中で起きる様々な事件を解決していくもので、江戸町奉行所に勤めている与力や同心、また彼らから十手を預かる御用聞きが主人公である場合が多い。時代小説の主流ジャンルの一つ。
岡本綺堂の『半七捕物帳』を嚆矢とし、佐々木味津三の『右門捕物帳』、陣出達朗の『伝七捕物帳』、野村胡堂の『銭形平次捕物控』、城昌幸の『若さま侍捕物手帳』など。『人形佐七捕物帳』の横溝正史は、作品に本格ミステリを配した点に特徴がある。戦後は池波正太郎『鬼平犯科帳』が代表的だが、近年は女性作家の活躍が目覚しい。
伝奇小説
時代背景や実在の人物を借りながら、架空の人物を登場させ現実離れした活躍を描くもの。白井喬二、国枝史郎や初期の吉川英治など。
山田風太郎は、歴史を題材にする以上史実の改変は許されないとして、資料の欠陥部を補う想像力で多数の優れた作品を発表した。SFとの融合を果たした伝奇ロマンと呼ばれる分野は半村良が開拓。このほかSF作家の高橋克彦、夢枕獏らが独自の世界を築いた。
また戦前の立川文庫の路線は「忍者小説」と呼ばれ、風太郎が発表した「忍法帖」で知られる。
投資信託とした小説。いわゆるチャンバラシーンを骨格にして、宮本武蔵や柳生十兵衛のほかに、架空の剣士を活躍させる。実在の人物を題材にしたものには、吉川英治『宮本武蔵』、村上元三『佐々木小次郎』、五味康祐『柳生武芸帳』など。架空の人物を題材にしたものは、柴田錬三郎の『眠狂四郎無頼控』が代表的。
市井小説
武士や公卿ではなく、一般の平民、すなわち職人や商人を主人公とした作品。下層の人々の人情を描いたものが多く、山本周五郎、藤沢周平らが代表作家。
股旅物
主人公を渡世人や侠客とし、アウトローの世界を描いたもの。長谷川伸とその弟子子母澤寛が開拓。国定忠治や清水の次郎長が代表的な主人公。戦後は笹沢左保の『木枯らし紋次郎』が注目される。
大正時代後期に確立された。「心境小説」という用語は新思潮派の久米正雄の命名である。客観描写ではなく、対象を見た著者の内面、心的境地を如実に描く事を主眼とした。「私小説」は、そのような手法と相まって身の回りや自分自身のことを芸術として描く。内面描写を中心に語られる事が多い。
語り手の視点による一人称である事が多いが、三人称の場合もある。小説においては作者と作品の主人公は同一視出来ないとするのが一般的だが、私小説の解釈では主人公がしばしば作者本人と同一視され、作者の年譜との比較検証がされる事もある。太宰治のいくつかの作品などが一人称告白体の典型である。逆に、一人称の小説すべてが私小説ではない。（小林多喜二の「党生活者」など）
なお、「私小説」の「私」は一人称の謂いであり、ドイツ文学における「イヒ・ロマン」（一人称小説）と対比される。
日本文学独自のジャンルと言われる。その理由の一つとして日本人の未熟な自我に注目する観点もある。表現者自身である「私」を掘り下げた、散文による根源的な芸術であるという主張に対し、十分に心境が描かれなければ単なる身辺雑記に終るという批判や反省も初期からあった。又、叙情詩に近い性質をもつため、物語のプロットが弱くなりがちだという弱点がある。中村光夫によれば森鴎外や夏目漱石を除きの士の意識のない大正・昭和の小説家はほとんど全て批判対象となっている。
文芸評論家の伊藤整は、近代小説の根源に作家本人の告白性があると主張した。さらに平野謙は、私小説には調和型と破滅型の二種類があるという考えを押し進め、(1) 白樺派を源流とした、自己を掘り下げることと自分の生活を調和させる代わりに制作意欲を減退させた調和型心境小説と、 (2) 自然主義を源とした、芸術のために私生活を破壊せざるを得なかった破滅型私小説の二種類に分けて論じた。そこには実生活と芸術の二律背反が見られた。
後に私小説と反対の特色を持つ大衆文学が起こり、又、文学の大きな潮流は新感覚派に取って代わられた。しかし、私小説はその後の散文の作風全般に影響を与えた。新感覚派の横光利一も、「厨房日記」など、作者と等身大の〈梶〉という小説家を主人公にした作品を書いている。