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販売坪単価について
土地やマンションの相場を比較する時に、販売価格を土地面積または専有面積で割ったものを、3.3平方メートル＝1坪当たりで表した数値が販売坪単価。土地100平方メートルで1000万円なら、平方メートル単価は10万円、販売坪単価は約33万円になる。建売住宅や中古一戸建ての場合は、あまり単価で比較することはせず、土地と建物に分けて考える。販売坪単価で比較する場合は、立地や物件種別、築年、設備グレードなどが似ている物件同士で見ることが重要。
FXは上のような認識を批判し、SFを「リアリスティックな小説と非リアリスティックな小説の間に位置する」ものとして規定している。
黄金期のSF関係者達の中には、未来の外挿というキーワードを重視しているものも多く、例えばブライアン・オールディスは『十億年の宴』で、SFを現実から未来を外挿する小説として規定している。
しかしこの定義は、黄金期のSFにはよく当てはまる面もあるが、ニューウェーブSFにはあまり当てはまらない。また、こうした発言にも関わらずオールディス自身はニューウェーブの作家であった。
実際「未来の外挿」というキーワードは、多少なりともSFと現実社会や科学文明との繋がりを示唆するものであるが、一方でニューウェーブSFの存在はこうした繋がりそのものを否定する。
FX 取引の創始者の一人であるJ・G・バラードは、これからのSFは外宇宙より内宇宙が重要で、現実社会や科学といったものを重視する従来型のSFよりも人間の内面世界を描写する事が重要なのだと説く。
このようにニューウェーブの作家達は従来「SF的である」ととらえられてきた事を否定し、実はそれらがSFの必要条件では無い事を示したが、一方で彼らは「ではSFとは何か?」という問いには答えなかった。
またSFの重要な要素として「病んでいる」事を挙げるものもおり、畑中佳樹のように「病んでない人間にはSFを読む資格は無い」と極言するものさえいる。[24]
実際1950年代、1960年代にはフィリップ・K・ディックをはじめ病んだSFを書く作家も多かったので、「病んでいる」事はSFとは何かという問題に対してある種の答えを与えている。しかしスペースオペラのようにこの定義から大きく外れるジャンルも存在する。
以下の文章は、主に石川喬司の「SFででくたぁ」、『SFの時代』を参考にした。この為石川喬司や彼と同時代のSF関係者の主張に偏っている可能性があるので注意を要する。
SFが「科学小説」（＝科学のプロパガンダ小説）と見なされる事を嫌がるSF関係者も多い。SFの創成期には「科学小説」が数多く発表されたがそれらは今のSFと比べればストーリー性も深みもなかった。こうした事情が彼らに「科学小説」と同一視される事を嫌悪させるのだと考えられる。
FXのようにSFが科学と関連づけられる事すら嫌うものもおり、彼は「SFと科学を関連づけるのはいい加減やめて欲しい」と言う趣旨の発言を繰り返している[25][26]。彼は矢野健太郎が「SFによって科学に興味を持つ子供が多くて嬉しい」という趣旨のSFに肯定的な発言をした時にもこのような発言をしているので、科学と関連づけられるのを彼がいかに嫌っていたかが分かる。
ロバート・A・ハインラインは「SF」は「サイエンス・フィクション（＝科学小説）」ではなく「スペキュレィティブ・フィクション（＝思索の小説）」の略であると主張し、SFと「科学小説」との差別化を計ろうとした。
「スペキュレィティブ・フィクション（＝思索の小説）」は1960年代のニュー・ウェーブSF運動が主導した概念と思われがちだが、実際は「オールド・ウェーブ」の代表格のハインラインが既に主張していたのである。
だが、ニュー・ウェーブの時代の「スペキュレィティブ・フィクション（＝思索の小説）」は、ハインラインが想定したものと大きくかけ離れた、前衛的・文学的な作品が多かった。実際に科学がほとんどもしくは一切出てこないSF小説が多数書かれており、SF性が科学とは無関係な概念である事がはじめて証明された時代であった。そのため、当時のSF関係者の主流な意見であったと思われるし、今もそう考えているSF関係者も多い。
一方、SF考証（=SFを科学的に見えるようにする議論・手法）を重要視し、ライトノベル側のSF関係者である山本弘はこの意見に異を唱えている。彼によれば「SFはスペキュレーティブ・フィクション」なのだというハインラインの発言は「意味の分からない」ものであり、SF考証に基づいたSFこそが真のSFであるということらしい。[27]。
UFO研究とSFを同一視される事を嫌うSF関係者も多い。
彼らの主張によれば、UFO研究は単なる疑似科学ないしオカルトであって、文学であるSFはUFO研究とは一線を画するのだという。
「SF関係者はSF小説の内容を（まるでUFO研究家のように）現実のものだと信じている」という見識を「SFに対する誤解」として捕らえているSF関係者も多く、例えばアイザック・アシモフはこうした人物の一人であった。
この手の「誤解」に常々辟易していた彼は、SFを現実のものとして捕らえているかというインタビュアーの質問に対して、以下の趣旨の発言をしている。
またSFとUFO研究者と同一視されるのを嫌がる背景には、一般にはあまりいい目で見られないUFO研究者と同一視される事を嫌がるのだという事情もあるのかもしれない。
しかし一方でSFと疑似科学との関係は深いという事実もある。
例えば日本最初のSF同人誌「宇宙塵」の創設メンバーの多くが「空飛ぶ円盤研究会」の元会員であったり、キャンベルやヴォクトのような黄金期のSFの立役者が何度と無く疑似科学やカルトに騙されている上、ダイアネティックスの創始者L・ロン・ハバードは元SF作家であるし、ハインラインの『異星の客』の作中に出てくる宗教を実際に現実世界で創始した人物もいる。
巨大ロボットアニメをはじめとしたSFアニメは日本で育ったものであり、欧米のSF小説ないしその後継である伝統的な日本のSF小説とは内容的文化的に大きく異なる。
機動戦士ガンダムは、放送当時「ホワイトベースが大気圏中を低速飛行している」などの理由でSFではないという議論がされたこともあった。
しかし永井豪のようにSF小説の土壌を理解しつつ同時にSFアニメに大きな足跡を残した人も多い。また、今日のSFアニメの隆盛は科学考証においてもいくつもの新機軸を生み出し、伝統SFの運動とは別の意味でのサイエンス・フィクションとして影響を与えている。
この説によれば、SF作家やSFファンは恥ずかしがり屋であり、感動する内容が直接作品に書かれる事を嫌悪しているため、彼らは感動が作中に「完全に見えるのは恥ずかしいが、さりとて全く見えなくては意味がない」と考える。
これは丁度パンチラの考え方に相似し、とり・みきにとっては、すでにSFとパンチラは完全に同一視されたものなのだという。
ジュール・ヴェルヌの『月世界旅行』も、コンスタンチン・E・ツィオルコフスキーやロバート・H・ゴダード、ヴェルナー・フォン・ブラウンらのように少年期にこれを読んでロケット工学の研究に着手した研究者がおり、彼らの手によってついには実際に月まで人間を運ぶに至った。
携帯電話、テレビ、潜水艦なども、まずSFの世界に現われて、実現した。このように、ある意味ではSFが科学技術に影響を与えているとも考えられる。
SFは時代によって大きく変遷したジャンルであるため、「SF」という名称で呼ばれている小説群全てに対して当てはまる共通の特徴を見出すのは不可能に近い。
SFという単語が生まれて間もない頃は、小説中に科学が扱われていさえすればSFなのだと単純にとらえられており、例えばアシモフは「SFとは未来の科学と科学者を扱った小説」であると述べているし、スタージョンは「科学的な部分を取り除いてしまった場合にストーリーがまったく無意味なものになってしまう作品にのみ、SFという言葉を適応できる」と述べている。しかしSFに対する認識は時代とともに大きく変わっていく。